vana_jana

Продолжаю следить за перепалкой возникшей после того как Мартин Скорсезе отругал фильмы-комиксы. Фанаты комиксов тут уже пришли к выводу что Скорсезе и Коппола это какие-то заштатные режиссеры, их фильмы необязательны к просмотру и вообще время их триумфа следует забыть как страшный сон.
Все наверное смотрели фильм "Дьявол носит Прада" Там главная героиня говорит что высокая мода ей безразлична. Она носит вещи из магазина. И в ответ ей рассказывают про то что на ней одето, какой модный дом и когда придумал эти модели прежде чем они пошли в серию.
С кино так же. Про Скорсезе и Копполу не буду. Был такой Сем Пекинпа. Еще в период Старого Голливуда он снял пару в меру популярных фильмов и уже считался экспериментатором. А в 1969 году выйдет в прокат его "Дикая Банда". С нее начинается боевик как мы его знаем. В этом фильме Пекинпа впервые совместил съемку боев на несколько камер (школа Куросавы), ускоренную съемку (при прокрутки кадров с обычной скоростью действие становится замедленным) и натурализм на том техническом уровне какого не было не в японском кино, не в итальянском, не вообще где-нибудь раньше. Натурализм что появится в штатовском кино конца 60-х.
От этого фильма идет и все мордобойное кино (начиная с творчества Брюса Ли) и все последующее кино военное, и фантастический экшн :)
Рик Далтон и Клиф Бут пробовались в "Дикую Банду". Но их не взяли :)

по поводу того как Мартин Скорсезе отругал фильмы-комиксы и реакции их фанатов.
Пройдут десятилетия и если человеческая цивилизация будет существовать какая-то часть населения, так называемые синефилы будут смотреть фильмы Скорсезе, так же как и фильмы что снял Элиа Казан или Джозеф фон Штернберг А вот фильмы по комиксам ждет боюсь забвение. Обсуждение Джокера показало что любимый мною "Бетмен" Тима Бертона многие не считают чем то важным. И вероятно вообще не видели. А ведь всего 30 лет прошло.
Сюжеты комиксов будут сниматься по второму, третьему и десятому кругу. Человек-паук уже снимается по третьему.
Скарлет Йохансон и Роберта Дауни будут помнить по "Трудностям перевода" и фильму про Чаплина. А Черная Вдова и Железный Человек будут у людей будущего ассоциироваться с другими актерами.

я вообще не верю в существование того что называют словом Талант. У индийцев есть такое термин Сатья-Граха - стремление к истине. Вот это желание дойти до самой сути :) и отличает хорошего специалиста от плохого.
Я был очень плохим юристом. Но я был знаком с очень хорошими юристами. Я не мог стать хорошим юристом. Я ненавидел все это. В нашей стране человек который плохо учится становится чернорабочим или заканчивает коммерческий ВУЗ став экономистом либо юристом. На работу экономистом меня бы устроить не смогли. И я стал юристом. Очень плохим юристом.

несколько лет пытался понять когда я начал онанировать. Помню события самого раннего дня когда я онанировал и это без сомнение мой первый класс. Онанировал я по-детски. Когда эрекции нет и ничего не выделяется.
А потом в 14 лет стал онанировать по-взрослому. И 2 года (14-15 лет) мне все нравилось. Это были ужасные годы. Мне так было понятно что моя настоящая жизнь никуда не годится, но мне было все равно. Онанизм меня отвлекал.
А вот в 16 я захотел бросить. И тут оказалось что когда бросаешь все проблему которые раньше не волновали начинают требовать решения. Вот 3 недели на онанирую и проблемы меня мучают. И снова начинал онанировать.
И еще страх был что если не онанировать что-то с половыми органами случится. Если вот несколько раз возбуждался за короткое время, то тяжесть в малом тазу.
Так я все хотел бросить но не бросал до начала марта 2012 года. А тут после одного из онанизмов у меня началось недержание простаты. На 4 дня. На пятый прошло. И когда я онанировал следующий раз - опять недержание. На 3 дня. И за следующие 5 месяцев я онанировал еще раза 3, и после каждого начиналось недержание дня на 3. Тут бы бросить онанизм. К тому же я догадывался что недержание может стать вечным. Но не бросил. И на раз 6 или 7 недержание стало навсегда.
И после этого я онанировал только 2 раза. Когда убеждал себя что после онанизма недержание может прекратится. Оно не прекратилось. И я перестал онанировать. Бояться было уже нечего.

80 лет назад началась Вторая Мировая Война. Не побоюсь этого слова главное событие 20 века. В историю России она вошла как вторая (после 1812) Отечественная. Для континентальной Западной Европы она стала своего рода всеобщей гражданской войной. Европейцы разных национальностей объединялись по идеологическим мотивам, люди из одного отечества становились врагами по разному понимая это отечество.
Первая Мировая была войной как-бы цивилизованных стран за сферы влияния в мире, ведущейся с большей или меньшей долей джентльменства. Такой нам ее покажут Эрнест Хемингуэй, Эрих Мария Ремарк или Жан Ренуар.
Вторая Мировая вне указанной Западной Европы была настоящей битвой цивилизаций, войной на уничтожение, тотальной войной. Русский и немцы, англо-саксы и японцы - они были несовместимыми, взаимоисключающими культурами. Как 2 цивилизации из книги Пьерра Булля "Планета обезьян" и фильма 1968 года соответственно.
Если составлять пятерку моих любимых фильмов об этой войне, то будет так:
"На семи ветрах"
"Баллада о солдате"
"Летят Журавли"
"Живые и мертвые"
Пятым будет картина о которой сегодня я буду говорить. Экранизация другого произведения Пьерра Булля, француза из Индокитая бывшего пленного японского концлагеря.


Это снятый в 1957 году Дэвидом Лином "Мост через реку Квай" (The Bridge on The River Kwai)

Строго говоря это такое настоящее союзническое кино. Британо-американский фильм по французскому роману.
( читать и мерить на себяCollapse )

пытаюсь я понять натурализм в кинематографе.
Условно кино можно разделить на жестокое и кровожадное. Жестокое это где пытки или расправы ужасные. А кровожадное это где обычный бой, который часто бывает, но с физиологическими подробностями.
Жестокое кино мне не нужно. Это как фильм ужасов. А кровожадное это мое. У меня были 2 травмы, последствия их кое-какие увечья. Было что останавливал артериальное кровотечение. На все это я смотрю с точки зрения пострадавшего.

вот всю свою жизнь до декабря 2014 года я жил в полной уверенности что я не управляю этим миром. А управляют им все остальные. То есть если я чего-то набедакурил, то это другие люди виноваты что не помешали мне набедакурить. И я был некритичным к людям. Они типа все Лучше меня и я рад
С декабря 2014-го я пытаюсь жить так чтобы от меня не было вреда. Но глядя на человечество, трудно заставлять себя делать тяжелейшую работу чтобы оно не потонуло в дерьме

Каждый их нас сам решит, удачный фильм Тарантино "Однажды с Голливуде" или нет Но время и место действия он выбрал так как надо.
Так что же это за явление такое Новый Голливуд? Что же такое случилось, в конце 60-х, в
кинематографе Соединенных Штатов и кинематографе вообще?
В качестве образцов Нового Голливуда конечно можно привести какие-нибудь знаменитейшие картины типа "Крестный Отец Апокалипсиса" или "Все что вы хотели знать об Энни Холл, но стеснялись спросить". Но это уже явление в своем культивированном виде. А сегодня поговорим о пионерах.
( читайте и учитесь :)Collapse )

вспоминается мне это время. Тогда я тусил в Рязани со своим рязанским институтским другом. Мы не виделись до этого год. И тут я стал приезжать.
Друг мой работал тогда на нефтехаводе. В охране, но он не был охранником. Какие-то посты проверял там.
И это был год ликвидации игорного бизнеса в России. Залы игровых автоматов тогда закрывали, автоматы уже переименовали в лотерейные :), на них заклеили купюроприемники. И вот мой институтский друг, который никогда раньше в автоматы не играл, вдруг стал заядлым игроком.
Мы шатались второем. Он, я и его школьный друг с которым я был тоже очень хорошо еще со времен когда мы учились в институте, а он в Радиоакадемии.
Схема игры была простая. Мои рязанский друг приходил в зал автоматом. Играл. Не зависимо от того выигрывал или нет уходил из этого зала и шел в следующий. Выигрывал он часто, но в конце дня все равно оставался в минусе. Но между залами он бухал. И мы с ним. Мы вообще толком не играли, только бухали.
О этот мир игорной Рязани :) Еще легальной, но уже осторожной. Помню какой-то подвал на Театральной где был типа фейс-контроль. Ты звонил в звонок, на тебя смотрели в глазок и понимали игрок ты или нет :)
После недели такой жизни мы с институтским другом поссорились. Навсегда. Больше я его не видел.